/ Блог / Храмы, спрятанные в миниатюре: феномен творчества Мэтью Симмондса

Храмы, спрятанные в миниатюре: феномен творчества Мэтью Симмондса

В глыбе мрамора открывается узкий проём, а за ним — колонны, своды и лестницы, которые кажутся глубже, чем позволяют размеры камня. Работы скульптора Мэтью Симмондса (Matthew Simmonds) легко принять за миниатюрные копии старинных храмов. Симмондс превращает камень в самостоятельные пространства, где архитектура соединяется с природной формой материала, а свет становится частью композиции.

От реставрации соборов к собственной скульптуре

Симмондс пришёл к скульптуре через историю архитектуры и ремесло. В 1984 году он окончил Университет Восточной Англии, где специализировался на средневековом искусстве и архитектуре. В 1991 году изучал архитектурную резьбу по камню в техническом колледже Уэймута, затем работал на реставрации Вестминстерского аббатства, соборов в Солсбери и Или. История искусства дала ему понимание средневековых зданий, а реставрация — прямой опыт работы с историческим камнем.

В 1997 году мастер переехал в итальянскую Пьетрасанту и занялся тонким классическим орнаментом в мраморе. Через два года он создал Hidden Landscape — крупную скульптуру из каррарского мрамора, в которой расколотая глыба открывала внутренний архитектурный мир. Работа получила первую премию на международном скульптурном симпозиуме в Вероне. После Hidden Landscape внутреннее архитектурное пространство стало одной из главных тем Симмондса.

Как в камне появляется пространство

Художник работает преимущественно с мрамором и известняком. Каждый блок он выбирает лично: важны целостность, форма и ощущение объёма, который можно раскрыть внутри. Предварительной модели из глины Симмондс не делает. Замысел развивается прямо в материале, а форма самого блока влияет на будущую композицию.

Все работы автор вырезает сам. Молоток и зубило он сочетает с ручными электрическими и пневматическими инструментами. Работа в тесных внутренних полостях требует специальных приёмов и инструментов, а риск ошибки здесь особенно высок.

Окончательный вид работы зависит от света. При смене точки зрения тени углубляют проходы и отделяют колонны от стен. Контраст между необработанной внешней поверхностью и точно вырезанным интерьером делает миниатюру похожей на фрагмент большого сооружения, случайно найденный внутри камня.

Не копии соборов, а архитектурные воспоминания

Большинство работ Симмондса не воспроизводит конкретные здания. Художник обращается к античной, романской и готической архитектуре, создавая воображаемые базилики и ротонды. Исключение — серия Elevation, где отправной точкой становятся фасады реальных памятников.

Позднее к архитектурным интерьерам добавилась серия Windows. В ней каменный рельеф превращается в кабинет редкостей: в нишах появляются животные, плоды, предметы и маленькие здания, связанные с разными культурами. Резьба Windows 2017 заняла около девяти месяцев, а исследование и проектирование потребовали дополнительного времени. Миниатюрный масштаб не упрощает задачу: работать внутри небольшого каменного блока особенно трудно.

Монументальность без большого размера

Даже в небольшом масштабе работы Мэтью Симмондса сохраняют монументальность архитектуры. Колонны, арки и своды он заново собирает внутри отдельного камня, а пустота и меняющийся свет заставляют это пространство выглядеть по-разному с каждого ракурса.

Art Marble Studio создаёт копии известных произведений и разрабатывает индивидуальные проекты, в том числе интерьерные и садовые фигуры, портретные бюсты. Материал и пластическое решение подбирают под конкретный замысел.